La LCW de los Eames explica lo que se aprende cuando la madera se rompe
Ochenta años después de su presentación pública, prototipos y objetos de archivo muestran el camino hasta la silla de madera contrachapada moldeada.
RUIDO↗FOTOGRAFIA↗La LCW tiene asiento y respaldo separados. Esa división guarda una decisión de diseño. Charles y Ray Eames buscaban una carcasa única de madera moldeada, pero las pruebas encontraban límites. La forma que llegó al público en 1946 permite seguir una investigación en la que el material también determinó el dibujo.↗
1945 y 1946 señalan etapas distintas
Eames Office sitúa la presentación ante socios en el Barclay Hotel en 1945. La llegada al público ocurrió al año siguiente. MoMA registra la exposición New Furniture Designed by Charles Eames del 12 de marzo al 14 de abril de 1946. En 2026, ese registro cumple ochenta años.↗ ↗
Una máquina en el departamento
Un prototipo de 1942 conservado por Eames Institute muestra cómo funcionaba la Kazam. Las láminas de madera pegadas se calentaban y presionaban contra un molde de yeso. Una membrana inflable, alimentada con una bomba de bicicleta, aplicaba la presión. El objetivo era obtener una superficie curva capaz de sostener el cuerpo sin depender de tapicería.↗
La investigación también pasó por las férulas
La férula de abedul de 1944 demuestra cómo una abertura podía atender dos necesidades. Sus orificios aliviaban la tensión para evitar grietas y dejaban pasar las vendas. La forma sostenía la pierna y permitía apilar unidades para transportarlas. El tamaño se pensó para acomodar al herido sin retirar pantalones ni botas. Material, uso y logística se examinaban juntos.↗
La unión exigió otra solución
Herman Miller describe el problema encontrado en la transición entre asiento y respaldo. Las tensiones en esa unión llevaron a abandonar la carcasa única y a usar paneles separados. El moldeado seguía la forma del cuerpo y reducía la necesidad de tapicería y de madera sobrante. La división que hoy identifica a la silla nació de ese ajuste entre la intención de los diseñadores y el comportamiento de la estructura.↗
El ejemplar del museo tiene identidad propia
La Low Side Chair de 1946 del MoMA fue producida por Evans Products en Venice, California. Su ficha enumera abedul moldeado y curvado y soportes de caucho, los shockmounts. Mide 65.4 centímetros de altura y entró a la colección como donación de Eugene Eppinger. Esos datos permiten compararla con versiones posteriores.↗
Las capas y los colores siguen variando
Para la LCW Herman Miller x HAY de 2022, Mette y Rolf Hay eligieron Forest Green. La ficha de Eames Office registra cinco capas en asiento y respaldo y ocho en las patas y el soporte posterior. El ejemplar histórico fotografiado en Honolulu tiene una chapa de teca; la imagen no muestra la edición HAY Forest Green.↗ ↗
El contrachapado es una familia de soluciones
La CTW roja de Eames Institute, un ejemplar de 1947, lleva el proceso a la mesa de centro. Su cubierta reúne cinco capas y forma un borde bajo. La anilina deja visibles las vetas. Evans producía el conjunto inicial, distribuido por Herman Miller, que asumió la producción en 1949. La misma investigación alcanzaba superficies y usos diferentes.↗
La sigla evita otra confusión
La DCW de 1946 conservada por MoMA es una silla más alta, de 74.9 centímetros. El museo explica que el contrachapado reúne láminas con vetas perpendiculares, unidas con pegamento bajo presión y calor. Distinguir DCW y LCW también importa al investigar medidas y ejemplares.↗
Hasta el aviso forma parte del archivo
Un dibujo de Charles de 1942 pide a los visitantes que no se sienten en la Kazam. Abierta, la máquina eléctrica podía parecer un asiento. Ray había elegido su nombre. Ese pequeño registro de grafito sobre papel conserva una etapa cotidiana de la experimentación, cuando la futura silla todavía dependía de herramientas improvisadas e instrucciones para quien pasaba por la habitación.↗
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